To: 王正鹏 你曾经说:也是学无止尽,可惜我连朱湘的东西都没有读过。多亏你们提及,好好谢谢了。
朱湘的代表作是《采莲曲》,形象、形式、风格、技巧上看上去与今又是《诗心》近似。但是是黄豆做成水豆浆和水豆鼓后的根本区别,颜色不一样,口味不一样。朱湘以古典、雅致入诗,多以情人、少年入诗,诗心也就产生了局限,也是新月派的统一局限。
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To: 小月 你曾经说:一是昨晚没时间,而来想定下来会您的复。我的《白风蓝雨》今天发了。很不成熟的一些大致的思考。发出来不是个人意气,是觉得得到了大家的关爱,我得拿出自己来去和大家交往,也可以得到一些指正。毕竟,一个人关起来是做不成事的。你有空看完后我们在交流,希望届时能听到小月兄的教导。谢谢。您,周末愉快!
比较喜欢你的自创结构诗,心仪的展现.马亚可夫斯基的阶梯式也不错,文字攀爬,
情绪高涨.
To: 语默 你曾经说:NND,真畅快!
先生所言极是!学习。。。
To: 王正鹏 你曾经说:先生所言极是!学习。。。
朱湘的代表作是《采莲曲》,形象、形式、风格、技巧上看上去与今又是《诗心》近似。但是是黄豆做成水豆浆和水豆鼓后的根本区别,颜色不一样,口味不一样。朱湘以古典、雅致入诗,多以情人、小年入诗,诗心也就产生了局限,也是新月派的统一局限。
To: 今又是 你曾经说:嘿嘿!我说酒后写的是说一如李太白醉墨诗,那时敢言敢为,人醉了才思却最敏捷呢。
早在脑子里了,贴着以前的《诗学浅论》一路下来的思考。写了有几天了,是思考。昨天修改了一下就发了。是“胆大妄为”。见笑了,望指正为荷!
谢谢浏览。
To: 王正鹏 你曾经说:语默也有道理的,我到是觉得两头看看想想有好处的。我的“理论草稿”马上会发出,请先生和我一起“放浪”。先谢了。
朱湘是拉胡琴的唱法,先生是李斯特弹完钢琴的唱法。二者不可比!
To: 红袖 你曾经说:早在脑子里了,贴着以前的《诗学浅论》一路下来的思考。写了有几天了,是思考。昨天修改了一下就发了。是“胆大妄为”。见笑了,望指正为荷!
学习了。酒后写的吧?
To: 王正鹏 你曾经说:朱湘是拉胡琴的唱法,先生是李斯特弹完钢琴的唱法。二者不可比!
朱湘的代表作是《采莲曲》,形象、形式、风格、技巧上看上去与今又是《诗心》近似。但是是黄豆做成水豆浆和水豆鼓后的根本区别,颜色不一样,口味不一样。朱湘以古典、雅致入诗,多以情人、小年入诗,诗心也就产生了局限,也是新月派的统一局限。
To: 语默 你曾经说:语默也来插一脚,好,好,好!
中国有位诗人,名为朱湘,曾被鲁迅誉为“中国济慈”的诗人,兄长不妨看看他的一些诗,不知是否在音乐的旋律感上有所映照?
To: 语默 你曾经说:朱湘(1904—1933),字子沅,安徽太湖人,中国现代诗人,一生致力探索中国新诗创作和外国诗歌的译介,提倡诗歌的“形式美”。
中国有位诗人,名为朱湘,曾被鲁迅誉为“中国济慈”的诗人,兄长不妨看看他的一些诗,不知是否在音乐的旋律感上有所映照?
To: 王正鹏 你曾经说:懂了。
建築結構體詩的造像意像是美的,他創造出了舊上海三層以上的小圖摟景象,拾級而上窄窄的木臺階,黃昏金黃色的陽光從窄小的窗戶上透下來,照在正拾級而上中年人的頭髮上,發出金黃色的亮光,拾級而上的人是微笑的,是剛彈完一首動聽的舞曲之後暢意的那一種微笑。建築結構體詩暗示著這種造像的美,這就是思想的張力。
是剛彈完一首動聽的舞曲之後暢意的那一種微笑的美。
To: 今又是 你曾经说:建築結構體詩的造像意像是美的,他創造出了舊上海三層以上的小圖摟景象,拾級而上窄窄的木臺階,黃昏金黃色的陽光從窄小的窗戶上透下來,照在正拾級而上中年人的頭髮上,發出金黃色的亮光,拾級而上的人是微笑的,是剛彈完一首動聽的舞曲之後暢意的那一種微笑。建築結構體詩暗示著這種造像的美,這就是思想的張力。
你待我如此,我不说点实话就对不住你了。
《诗心》 的最后一段是钢琴式的结尾收拢,也是翻过身来向上的梯阶;
“即便”后空出位来的是死亡两字;又可以连用到下一句,即便不信,当中故意空了一行,是意思的两段,不同的(钢琴走法的换音法);
岁月后也是钢琴起声、铺开/展后的一种音乐上叫做回车的写法,有点“副歌”的意思在里头;其次是阶梯的下滑到下一层意思转换(篇章,音乐的展开部);后面的倒阶梯换
To: 王正鹏 你曾经说:你待我如此,我不说点实话就对不住你了。
马雅可夫斯基创作的是阶梯诗,与建筑结构体诗是有区别的。
在世界诗歌体中,建筑结构体诗是占得住脚的,有代表作就行了。